se7en1995 寫:
苏童好像是我读过的最后一个中文作家。
张爱玲是典型女性的笔触,好像沉香缭绕的绽放过后尚未枯萎的玫瑰,繁华后的落寞。
苏童是典型的男性视觉,有一种长满了青苔的阴湿的角落的感觉,带着霉味。
不过不得不承认都很深刻精辟。
据说黄雀记还是秉承了隐喻的手法,比较针砭时弊。
不过现在很少看小说和电视,要是拍成电影,看起来就方便了。
![Twisted Evil :twisted:](./images/smilies/icon_twisted.gif)
花了点时间看了黄雀记。
如果被拍成电影的话,估计能在欧洲电影节上得个奖。至于票房,我倒是有点担心。
而且我担心外国人看了之后。要对中国敬而远之了。
就像大红灯笼高高挂,菊豆,所谓的中国印象就是,大片大片的红色,小脚女人,还有在田地里野合。
如果这些算是批判现实的话,我倒看不出它的意义在哪里。首先,观众群体比较受限制。如果没有很多人看,影响力就有限。那就谈不上多大的价值。
美国,韩国电影人都乐于展示本国美好,强大的一块。对于本国的经济都有正面的影响。不知道我们这边是怎么回事。学院派出来的导演作家乐于审丑来展现深度。
黄雀记整个小说的背景发生的应该是当代。但是估计在西部,北部。
因为无论是人物,还是情节,读起来都很隔膜。好像是妖异化的景象。
虽然相比较通俗小说,它呈现了不同的故事氛围,叙述手法。
但是他选择四个不太健全的人物,进行深入挖掘,放大。这样的人在这类先锋派小说中出现的频率就跟流行小说中高,帅,富的男主角一样。
好像聊斋志异中的鬼怪一样。虽然一味歌舞生平容易让人偏颇,一味鬼怪也不能证明就是为国为民。
张爱玲小说文字华丽,思想上大概可以归位一类,主题刻画的都是那些被损害的小人物在城市里的自保。最符合教科书口味的就是金锁记。文学书上喜欢这篇小说,是因为从这篇小说可以找到政治意味,看,生活在旧上海的女性多么不幸。不过,张爱玲的本意倒并非如此,她所有小说里的女性只是在诉说女性的求生。
即便她写的深入,那些东西都带着一种病态的风情。就像贝托鲁奇拍的末代皇帝一样。深入的拍摄了病态的清朝氛围不过对比一下清朝人曹雪芹的红楼,那个年代仍然有很多可喜,健康的东西。
西游记写于明朝,不过孙猴子的形象就还很健康。
苏童,余华在文学上被归类为先锋派。
拿电影类比的话,徐克的青蛇很有点这种电影的意思。
不论故事氛围还是主角形象,都和传统的有很大不同。
这篇写的可能会偏颇一些,我看这种气场暗黑的作品,得缓几天。